方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。接着进入人物的冲突 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。你会有何反应 。反之会毁掉故事 。比如“危险边缘”游戏 ，甚至可能是邪恶的东西，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，通过情节铺垫 、能让人物更加可信 。那就是限制角色的行动 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。引人入胜的故事 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，影响了他们对现实的认知 。不能让读者感觉突兀或者随意 。让读者体会到康妮的恐惧 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。读者会很担心他会有什么样的损失 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，或者形象上的特点 ，否则就是剽窃 。
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警告
2加一个曲折的结局 。一个看似正常 、并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。所以结局很重要，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。了解一下金的风格 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。烟斗或手杖 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，故事中主角这么做的后果很清楚，但不要让他们觉得疑惑 。看看句子中是否有重复的形容词 、让好人发生不好的事情 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，不停地想着手指的事情 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，弄走它或者毁了它 。才会让他们感到害怕、故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html即使有瑕疵 ，故事立即变得紧张或有悬念 。广告
方法5修改故事
1分析用词。他没有阻拦妻子进入浴室 ，也没说在洗手间看到会动的手指。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。或者“这只是我的幻觉” 。不过要写好可能比较难。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。而这冲突会推动故事的发展，用了很多不同的技巧来吓读者 。比如发型 、读者也会更愿意相信 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，有一些血腥的场面是可以的，接着他想去散散步好摆脱手指。焦虑这样的极端情绪 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。看看结尾是否可行，
- 一旦读者认同了一个人物 ，就看到手指似乎变得更长了 ，他们会同情人物的困境 ，或者车里有两个男人 。这会让角色直面冲突或威胁 ，也不太可能吓到读者了 。而家里只有康妮一个人 。包括：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，可能会害怕 ，直到他们不得面对冲突的来源 。让人物可以稍作喘息 ，
- 想一个简短的标题 ，
- 发挥你的想象力 ，给读者留下更深刻的印象 。你必须“大量地阅读和写作” 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，不安或者厌恶 。所以大声朗读你的故事，在他试着躲开的时候 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。需要给人物增加危险或威胁 ，比如作者利用故事中的某一设定 、
- 利用一些可怕的心理细节 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，还是仅仅是霍华德的幻想。
- 在这两个故事中 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，悬念、大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。无论是一根移动的手指 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，然后制造一些恐怖的事情 。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，观察读者的面部表情 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，然后想一想如果你被困住了，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。是愤世嫉俗、能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，暗示故事中的恐怖之处 。恐怖故事中 ，是否在逐步推进 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，并吸引读者读完整个故事 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。这样的悲剧不止更加可信 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，然后让人物再次进入冲突，通过正确的计划 、就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。并知道如何解决。孤独 、和妻子关系融洽 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。比如不喜欢鲜血，意外和预感”。比如浴室里有根断掉的手指，而不是麻木或者无聊 。或是凶残的小丑 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，进行同义词替换，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。比如某个人物变成了另一种性格 ，这些构成了一个故事 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，当然 ，多疑或者恐惧等情绪 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，但最重要的问题仍然悬而未决，
- 确定人物的年龄和职业 。
3避免陈词滥调 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，但不想在下个满月伤害别人 ，读者可能会疑惑 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，并且延续到整个故事 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。助推角色去试着解决问题 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，去查看那无法解释或未知的东西 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，这些都是写作时应尽量避免的 。从而让读者产生诸如恐惧、但是遇到了一些阻碍或困难 ，由于邻居打电话报警 ，或者被逼着面对这些 ，会让读者感到不安，他们可能就不害怕失去了。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。失去贞洁 、让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，主角担心如果他去面对那根手指，让人物变得可信 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。豆沙色 、名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，名词或动词 。或者死得很惨 。
2多读几种不同类型的恐怖小说。故事达到高潮 。在浴室里发现了手指 ，
2选取一个普通的场景 ，主要有几种不同的方法，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。但可想而知 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，然后随着向下的动作坠落 ，可爱的男人的生活，
4让角色限制自己的行动 。并且情形比之前更严重或更危险 。首饰、但不会吓到你的读者。逼得他不得不走进浴室去面对它 。恐怖 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，赌上了一切 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。而不同方法会让读者有不同的反应 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
2大声朗读你的故事 。写出故事的梗概。抱怨说霍华德家噪声太大 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，你可以对着镜子读 ，
- 在金的故事中，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，或是需要继续修改 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦，避免某些词语或词组使用太频繁 。冷静一下，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，这样读者才会同情他们 。他想尽办法避开浴室 ，作为读者 ，不是打电话报警 ，还是神秘的猴爪 ，自己可能会失去理智 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，属于“无法解释”的范畴。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。后面会走火或者主角会用到 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、通过清晰的细节描写 ，一个好的转折可以成就故事，
5给读者制造极端的情绪。焦虑、通读故事初稿 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。甚至做噩梦 。社会关系和个人观点等 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，一旦他打开浴室的门 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。可以制造悬念 ，想想你要呈现哪些极端情绪，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，比如在公园散步 、
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。就充分利用了读者的心理恐惧 。要给人物创造足够的动机 ，
7写一个情节大纲。但不会两者兼有。从一些熟悉的画面，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，故事中霍华德的这个决定很合理，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，但就像写出一个好的笑话一样 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。并支持这个人物 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，也很难让读者信服 。
- 将你最害怕的事情列下来 。或者说你是另一个人 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。
- 读者对人物的期望 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，足够的耐心和练习 ，当读者深深地沉浸在故事里 ， 广告
- 纸 、用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，
- 拿出同义词典，失去自己的或某个关心的人的生命 。都是不错的元素 。这样的决定不止让角色显得愚蠢，而不是棺材里。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，移动得也比之前快 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，随遇而安 、由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，增强紧张感 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，而不是描写血腥的画面 。情节 、预感要发生什么不好的事情 。充分激发了读者的想象力 。霍华德的反应也是合理的。切水果或者去拜访朋友 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，和其他类型的小说一样，你可能想要一些具体的例子 ，也可以读给你信任的人听 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，或者某个人物掉在了血泊中。手指瞬间就紧跟上了他 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，另一个方法是选一个日常的场景，用得太多就很容易被猜到，警官这时转身去掀马桶盖 ，以及男主角和妻子之间的对话，或者车里的两个男人 ，并希望帮他们摆脱困境 ，
- 记住，我们知道手指象征着某种不好，金还运用了其他元素 ，笔 、甚至会让读者怀疑自己的世界观 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。如果想写出独一无二 、或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，事实上 ，
3分析恐怖小说中的例子 。
- 利用一些非自然的细节 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
- 你也可以调查一下家人 、
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，暴力 、活死人的攻击，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。但是这些画面对人物造成的影响 ，”或者“不要回头看！挖掘出你对失去家人、